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Miguel Ubarrechena

Cuestionario impertinente

Pregunta. ¿Rossi o Koolhaas?
En estos momentos no lo tengo claro.
Pregunta. ¿Forma o función?
Sí la forma funciona, función.
P. ¿Por qué si se siguen publicando libros en los que se analiza rigurosamente la obra de importantes arquitectos se visitan tanto blogs como este donde la arquitectura se trata de forma quizás más ágil pero también más superficial?
Porque ¿son compatibles?
P. ¿Qué es un paralex?
Una herramienta de dibujo.
P. ¿Se tomaría unas copas con Llàtzer Moix?
No. Por nada en especial.
P. Desde un punto de vista económico lo más parecido que conoce a un agujero negro son: ¿las acciones de un banco español, las preferentes de ese banco, presentarse a un concurso?
Todo lo que tienen que ver con las adjudicaciones públicas.
P. Faemino y Cansado o Peter Sloterdijk.
No está el sentido del humor para cómicos aunque sean de la escuela de Frankfurt…
P. Belén Esteban o Zaha Hadid.
:S
P. Para pasar una noche inolvidable elegiría a: ¿Eva Mendes o Kazuyo Sejima?
😀
P. Para la siguiente, ¿George Clooney o Le Corbusier?
|o
P. Ad Reinhardt buscaba una noción de pureza estética, en cierto modo una abstracción total que culminase el proyecto moderno, en la que el arte no estuviese contaminado por elementos externos a su campo. Así llegó a realizar su serie de pinturas negras, compuesta por varios módulos de tonos apenas discernibles unos de otros, donde la emoción pictórica surgía de la ambigüedad de esas variaciones, que tenían su origen exclusivamente en el ámbito plástico y no en ninguna narrativa o funcionalidad, frente por ejemplo al cubismo que generaba la misma emoción pero a partir de la realidad, de la reconstrucción de las figuras quebradas del mundo tangible en el campo de la pintura. ¿Le dice algo esa búsqueda?
Sí.
P. Cuando padece de insomnio para dormirse de inmediato coge: ¿la biblia, el último artículo de Xavier Monteys, el último libro de Kenneth Frampton, la colección completa de entradas de afasia?
No tengo el hábito.
P. Quién ha envejecido peor: ¿Zumthor, Quetglas, Jujol, Sou Fujimoto…?
Depende de para quién y para qué.
P. ¿Fueron alguna vez jóvenes Caruso St John?
😀
P. Si las obras culturales deben buscar siempre la originalidad, ¿de qué huimos?
De la repetición aunque hay quien afirma que el arte consiste en hacer siempre lo mismo de distinta manera.
P. ¿Viste de negro?
No.
P. ¿Se presentaría a un concurso cuyos miembros del jurado no conoce?
Me conformo con que tomen decisiones honestamente.
P. ¿Pide a sus amigos que le avisen cuando son elegidos para un jurado?
No tengo el gusto.
P. ¿Qué arquitecta proyectó la vivienda de Judit Mascó?
No lo sé.
P. ¿Organizaría un Gran Hermano de arquitectos?
No.
P. ¿Lo presentaría Mercedes Milá?
No ha lugar.
P. En uno de los habituales artículos de David Cohn sobre el vacío, aparecido no hace mucho en El País, reclamaba para España una tradición que frente a los excesos modernos de Le Corbusier había sabido apostar por el rigor, lo que inevitablemente conducía hoy a arquitectos que en vez de dejarse arrastrar por lo espectacular sabían resolver con extrema competencia encargos de viviendas de protección oficial. ¿Es lo pequeño el método más directo para alcanzar l insustancial?
El debate sustancial-insustancial es muy pertinente pero reconozco estar perdido.
P. Si vivimos en la sociedad del espectáculo, ¿por qué todo es tan aburrido?
Por exceso.
P. ¿Le gusta que le hagan preguntas en las que no sean necesarios los signos de interrogación?
Suelen ser las más pertinentes.
P. Lo anti-icónico es, ¿una religión oriental, una compleja figura geométrica, un perfecto caballo de Troya para devolver la arquitectura a su condición más reaccionaria?
Una postura ante los acontecimientos. Pero por contradictoria y cínica me interesa la definición de compleja figura geométrica.
P. ¿Existe arquitectura más icónica que la que practican los seguidores de Rossi?
Seguramente.
P. Si fuese un arquitecto sin éxito, ¿se haría profesor de proyectos, se dedicaría a comisariar exposiciones, fundaría un blog?
Haría concursos regularmente…
P. Según Žižek: “La moda de los pantalones vaqueros lavados a la piedra, por ejemplo, resuelve imaginariamente los antagonismos de clase al ofrecer un tipo de prenda de la que pueden disponer tanto los que están “abajo” como los que están “arriba”. Los estratos altos llevan este tipo de pantalones con objeto de parecer solidarios con los estratos populares, mientras que los miembros de los estratos populares los llevan para parecer miembros de los estratos altos. Así, cuando los miembros de los sectores sociales más bajos llevan esos pantalones vaqueros, la coincidencia aparentemente directa entre el estatus social (la pobreza) y el vestido (pantalones gastados, rotos) enmascara una doble mediación: están imitando a los que imitan el aspecto de una clase trabajadora popular imaginaria…”. ¿Tras las continuas llamadas a la austeridad del presente se esconde la misma banalidad que en su día puso de moda los tejanos rotos?
¿No era la moda de los tejanos lavados a piedra distinta a la de los tejanos rotos?
P. Desde ese punto de vista, ¿es lo pueblerino la última moda en arquitectura?
El concepto moda parece haber desaparecido y ser sustituido por la continua novedad.
P. ¿Preferiría no hacerlo?
I would prefer not to… do competitions in a prestigious office.
P. Si la unión hace la fuerza, ¿cuántos newtons produce el colectivo de arquitectos?
Produce fuerza alterna.
P. Que las teorías visionarias de Archigram hayan derivado en edificios tan pragmáticos y posibilistas como los producidos últimamente por Norman Foster, Renzo Piano, Zaha Hadid o Richard Rogers, ¿cree que es indicativo de que el único lugar para la utopía es el papel?
La utopía próxima es lo cotidiano.
P. ¿Le dice algo que el término vernáculo empiece por ver y acabe por culo?
ná.
P. ¿Quién ha sido el último ganador del Pritzker?
Toyo Ito.
P. Y, ¿el primero?
¿Philip Jonshon?
P. ¿Son los blogs, frente a los medios tradicionales, con su necesidad de favorecer no tanto la calidad como la cantidad -puesto que sus ingresos dependen del número de entradas visitadas y no de su contenido- un claro ejemplo de fruto de la sociedad del espectáculo?
De la sociedad de consumo.
P. Le pone más la pendiente del cementerio de Malmö o el óculo del Panteón.
Me parecen muy interesantes ambos
P. ¿Por qué?
Por su contención.
P. ¿Una sombra o dos líneas rectas intersecándose en un plano?
La sombra de dos líneas intersecándose en un plano.
P. En un momento de auge del minimalismo Baumschlager – Eberle afirmaban: “En una traducción del alemán, arquitecto significa aquel que dispone las cosas juntas, no quien las inventa. A través de este proceso de poner las cosas unas junto a otras se crea una cualidad nueva, pero no se inventa nada singular. Al final, el trabajo del arquitecto consiste en disponer esta cosas”. Y: “En el despacho suelo comentar con nuestros colaboradores que no me interesan las líneas; ¡no hagáis líneas!; las líneas no existen en arquitectura. Todo está construido con un material concreto, todo tiene un grosor y un peso determinado.” ¿Materia o concepto?
Ambos
P. El arquitecto cuando actúa como cliente de grandes corporaciones comerciales, que tienen perfectamente estudiado el funcionamiento de sus negocios -supermercados, restaurantes, oficinas- y saben mejor que él cómo han de ser configurados, se ve limitado prácticamente a lidiar con la envolvente, ya que no puede aportar nada a la configuración/organización espacial. ¿Tratar con técnicos competentes es una buena excusa para que el arquitecto renuncie a la configuración del espacio?
Algún anuncio sentenciaba algo así como El ser humano es impredecible y nuestra labor podría ser trabajar con dicha materia prima.
P. ¿Uno funda un despacho de arquitectura como consecuencia lógica de haber pasado el mal trago de haber sido empleado por otro arquitecto?
Quiero pensar que se empieza porque se cree que se tiene algo que aportar.
P. La biblioteca de Hans Scharoun: A tiene demasiadas esquinas, B siguiente pregunta, C tomarse un tripi de vez en cuando no está mal.
En toda obra fundacional parece que hay algo de confusión e imprecisión.
P. ¿Madrid o Barcelona?
San Sebastián.
P. ¿Futuro o pasado?
Eterno retorno.
P. ¿Existe el sur?
Sí. Alguien atinadamente lo llamó La espalda del mundo.
P. Si los renders suponen una vuelta innecesaria a las cuestiones superficiales en la arquitectura, un desprecio a su vertiente conceptual, ¿por qué nos hemos pasado la vida haciendo maquetas?
Si queremos que todo siga como está, necesitamos que todo cambie. Tancredi.
P. ¿Qué opina de alguien que no lee a Deleuze porque su escritura le parece difícil?
Algunos textos son realmente difíciles de entender y otros aún más difíciles de comprender…
P. ¿Quién diseñó la puerta de acceso del proyecto para la Ampliación Museo del Prado realizado por Rafael Moneo?
Cristina Iglesias.
P. ¿De qué murió su marido?
Juan Muñoz creo que murió de éxito.
P. Seguramente ningún ensayo refleja mejor que “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” de Robert Venturi el ideario de la arquitectura actual. ¿Por qué si la teoría de Venturi es tan acertada su obra resulta tan fallida?
Quizás ni su teoría sea tan acertada ni su obra tan fallida para algunos.
P. ¿Si cuando estudiaba le hubieran explicado lo que significa ser arquitecto se hubiese metido en este lío?
Trato de no pensarlo.
P. ¿Arrasaría el centro de París?
No.
P. ¿Para ser un arquitecto español de talento es necesario morirse antes de cumplir los 50?
No.
P. Forma parte de la naturaleza del arte poner en cuestión sus propios principios lo que la convierte en una disciplina con una componente conceptual clara. ¿Uno de los problemas de la arquitectura es no cuestionarse constantemente qué es la arquitectura?
Supongo que poner en cuestión sus propios principios formará parte de la naturaleza de algunos artistas…
P. ¿Pensar es sospechoso?
Pensar impacienta a la gente de acción.
P. Debord en su formulación de la teoría de la deriva citaba a Chombart de Lauwe explicando que “presenta en la misma obra -para mostrar la estrechez del París real en el que vive cada individuo… un cuadrado geográfico sumamente pequeño” el trazado de todos los recorridos efectuados en un año por una estudiante del distrito XVI, que perfila un triángulo reducido, sin escapes, en cuyos ángulos están la Escuela de Ciencias Políticas, el domicilio de la joven y el de su profesor de piano. En lo que configura una imagen, aparentemente precisa, del aburrimiento. ¿Es esa la mejor crítica que se le puede hacer al funcionalismo?
Quizás el aburrimiento dependa de las actividades en cada lugar no de lo sistemático del recorrido.
P. ¿Es el estilo el gran enemigo de los arquitectos? Cuando uno piensa en la forma en que muchos despachos se desploman llegada su madurez a base de repetir fórmulas aprendidas, ¿cabe preguntarse si es mejor no saber cómo hacer las cosas?
Para mí es una buena cortada.
P. Le molesta que los medios publiquen edificios sólo por el nombre de su autor.
Es más doloroso que se encarguen trabajos sólo por el nombre del autor.
P. Y para pasar una noche inolvidable transcurridos treinta años desde este momento elegiría a: ¿Eva Mendes o Kazuyo Sejima?
😀
P. Después de una reunión de una hora con un cliente, ¿pediría permiso para bajar a comprar tabaco y diría: ahora vuelvo?
No
P. Publicita todos los edificios que construye.
No estoy seguro de que publicar sea solo exactamente publicitar. Pero no.
P. Hilberseimer creía que las dos corrientes dominantes de la arquitectura moderna del XIX, la que consideraba el estilo como una cuestión de forma en que las configuraciones pasadas podían ser readaptadas al presente y la que entendía que esas nuevas formas podían inventarse de la nada, se superaban mediante el proyecto moderno que las ataba al espíritu del presente. Hoy más que una superación de ambas esa tercera vía parece simplemente una alternativa más. ¿Se siente cómodo en alguna de las tres?
Ahora sí que voy a creer que es mejor no saber cómo hacer las cosas.
P. Su mayor decepción como arquitecto.
Supongo que en algunos momentos mis propias limitaciones.
P. Teniendo en cuenta que el hombre desciende del mono, ¿le parece una evolución lógica que la arquitectura tienda a lo sostenible?
Vivir es más cuestión de lo que uno gasta que de lo que uno hace. Marcel Duchamp.
P. A quién quiere más, ¿a su hijo o a su último edificio construido?
:S
P. Si la razón del arte es no cumplir ninguna función, la de la arquitectura es…
Cobijar
P. ¿Conoce algo más kitsch que revestir pavimentos de suelos y escaleras de edificios contemporáneos con baldosas cerámicas decorativas?
😀
P. Esther Ferrer ha dicho alguna vez: “Nunca he tenido especial interés en llevar a cabo mis proyectos en un espacio físico a gran escala, si la maqueta funciona para mí la obra está hecha. Si no puedo realizarla en un espacio real no pasa nada. Lo que me interesa es el proceso.”. ¿Tiene madera de arquitecta?
¿ Le interesan al entrevistador solo las artistas nacidas en San Sebastián?
P. ¿Por qué obra se hicieron famosos en España Roland Berger y Oliver Wyman?
¿Auditorías?
P. Si le dieran la oportunidad de ser el entrevistador, ¿qué pregunta haría?
Quizás sería demasiado impertinente.
P. ¿Si los telediarios estuviesen dirigidos por blogueros su contenido consistiría en una sucesión de recortes fotocopiados de la prensa diaria?
Serían teletipos.
P. Forma vs función, materia vs abstracción, contexto vs concepto, regionalismo vs espectáculo. En la arquitectura, como en otros campos, es frecuente el enfrentamiento entre pares opuestos. ¿Por qué los defensores de uno de esos opuestos somos siempre aquellos que más interesados estamos en que se imponga? ¿Si uno se siente seguro de sus ideas no debería ponerlas en cuestión constantemente?
Parece bastante insólito estar seguro de algo.
P. ¿Esta entrevista la ha contestado usted o su secretaria?

P. ¿Qué pregunta de las anteriores se niega a responder?
Creo haber respondido a todas.
P. ¿Qué fue de su agria polémica con Carlos Arroyo?
😀

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